学年论文发表就是高等院校要求学生每学年完成的一篇学术论文，这是一种初级形态的学术论文。其目的在于指导学生初步学会对一学年所学专业知识进行科学研究。每学年写一篇，逐步培养学生的科研能力，为将来写毕业论文打基础。撰写学年论文发表要在导师的指导下进行。
在一些学校，各个专业执行的情况不同。这个是学位条例规定要这么做的，教育部规定先要写学年论文，逐步逐步积累经验以后，在毕业的时候撰写毕业论文发表就不会成为一件太难的事了。但是有很多学校没有把学年论文当作是一个培养学生研究能力的一个途径或者是工具。那么，临近毕业的时候，学生还不知道毕业论文发表该怎么写。当然还是有相当一部分高等院校，特别是重点院校是很注重学年论文的撰写的，因为只有训练学年论文代发 的写作才能顺理成章的过渡到毕业论文的写作。每一门课的授课到最后的考试，从某种意义上来说实际上就是在训练一学期或一学年论文的写作。因为任课老师都是从自己的课程的角度出发给大家考一点知识题，再考一个论述题。那么对于论述题，应该说有经验的老师是可以很好的利用论述题来训练学生写论文的。有一部分学校这样做了，但还有部分学校没有将其提到日程上来。还是由各个老师具体要求，让学生当一次作业来做的，没有强调学术性。
又关于本刊中的诗
施蛰存
《现代》中的诗是诗。而旦是纯然的现代的诗。他们是现代人在现代生活中所感受的现代的情绪，用现代的词藻排列成的现代的诗形。
所谓现代生活，这里面包含着各式各样独特的形态：汇集着大船舶的港湾，轰响着噪音的工场，深入地下的矿坑，奏着Jazz乐的舞场，摩天楼的百货店，飞机的空中战，广大的兢马场……甚至连自然景物也与前代的不同了。这种生活所给与我们的诗人的感情，难道会与上代诗人们从他们的生活中所得到的感情相同的吗？
《现代》中有许多诗的作者会在他们的诗篇中采用一些比较生疏的古字，或甚至是所谓“文言文”中的虚字，但他们并不是有意地在“搜扬古董”。对于这些字，他们没有“古”的或“文言”的观念。只要适宜于表达一个意义，一种情绪，或甚至是完成一个音节，他们就采用了这些字。所以我说他们是现代的词藻。
胡适之先生的新诗运动，帮助我们打破了对于中国旧体诗的传统，但从胡适之先生一直到现在为止的新诗研究者却不自觉地坚入于西洋旧体诗的传统中。他们以为诗该是有整齐的用韵法的，至少该有整齐的诗节的。于是乎十四行诗，“方块诗”，也还有人紧守着规范填做着。这与填词有什么分别呢？《现代》中的诗，大多是没有韵的，句子也很不整齐，但他们都有相当完美的“肌理”（Taxture）,他们是现代的时形，是时！（有一部分时人主张利用“小放牛”“五更调”之类的民间小曲作新时，以期大众化，这乃是民间小曲的革新，并不是时的进步。）
近来看见好几篇误解或不解《现代》中的时的批评，我愿意在这里以编者的身分替他们解释一下。但是，在《文学》第四期通信栏里，有一位先生说《现代》不给时的稿费，所以就证明《现代》的编者是不承认诗歌为文学中的一部门的，哪我却无话可说了。
（选自1933年11月1日《现代》第4卷第1期）
《诗篇》第一次说话
在一个伟大的激荡里，四周有无数支的急流无定地，相反地或是交叉地流动着，我们要站定我们的辉发着力的光芒的身体、凝定我们的鹰隼般锐利的眼睛，和抱定我们的力能弯曲万弓的手臂，殉道地为艺术而中砥着这引导到万劫不复的境界去的狂潮。
我们要怀抱着凄寂，悲愤，或是激昂的情感的微妙唱出我们的无可奈何的歌曲，为情或是为美。
自然或是人类的影响对于一个敏感的诗人是命定的（能悲悼他没有经验遇到已往，和能预言他没有知道遇的将来的他怎么会让对于他最切近的现在淡漠地流去？）。对于不可避免的事实，诗人们各依他们的不同的先天的气质有不同的处态，有的沈默或是有的悲愤，有的酖溺或是有的奋扎，有的绝望或是有的预言。但是他们里面一致的是他们追求他们的情感的真诚和他们的技巧的完美。这是他们的最初和最终的目的。
我们要歌唱一种，或许几种。我们希望其他的诗人歌唱他自己的，并且寄给我们他的黄熟的果实。这个刊物似乎是为我们自己的，实在也是为和我们相同地要歌唱的任何诗人的。
这里能容下不多的诗作和不多的意见。出版有似乎是一定的经期；并且，或许如同一个怀孕的少妇，她的篇幅会渐渐地澎涨，无可奈何地。
编者
（选自1933年11月1日《诗篇月刊》第1期）
论文通网址： http://www.lunwentong.com/
又关于本刊中的诗
施蛰存
《现代》中的诗是诗。而旦是纯然的现代的诗。他们是现代人在现代生活中所感受的现代的情绪，用现代的词藻排列成的现代的诗形。
所谓现代生活，这里面包含着各式各样独特的形态：汇集着大船舶的港湾，轰响着噪音的工场，深入地下的矿坑，奏着Jazz乐的舞场，摩天楼的百货店，飞机的空中战，广大的兢马场……甚至连自然景物也与前代的不同了。这种生活所给与我们的诗人的感情，难道会与上代诗人们从他们的生活中所得到的感情相同的吗？
《现代》中有许多诗的作者会在他们的诗篇中采用一些比较生疏的古字，或甚至是所谓“文言文”中的虚字，但他们并不是有意地在“搜扬古董”。对于这些字，他们没有“古”的或“文言”的观念。只要适宜于表达一个意义，一种情绪，或甚至是完成一个音节，他们就采用了这些字。所以我说他们是现代的词藻。
胡适之先生的新诗运动，帮助我们打破了对于中国旧体诗的传统，但从胡适之先生一直到现在为止的新诗研究者却不自觉地坚入于西洋旧体诗的传统中。他们以为诗该是有整齐的用韵法的，至少该有整齐的诗节的。于是乎十四行诗，“方块诗”，也还有人紧守着规范填做着。这与填词有什么分别呢？《现代》中的诗，大多是没有韵的，句子也很不整齐，但他们都有相当完美的“肌理”（Taxture）,他们是现代的时形，是时！（有一部分时人主张利用“小放牛”“五更调”之类的民间小曲作新时，以期大众化，这乃是民间小曲的革新，并不是时的进步。）
近来看见好几篇误解或不解《现代》中的时的批评，我愿意在这里以编者的身分替他们解释一下。但是，在《文学》第四期通信栏里，有一位先生说《现代》不给时的稿费，所以就证明《现代》的编者是不承认诗歌为文学中的一部门的，哪我却无话可说了。
（选自1933年11月1日《现代》第4卷第1期）
《诗篇》第一次说话
在一个伟大的激荡里，四周有无数支的急流无定地，相反地或是交叉地流动着，我们要站定我们的辉发着力的光芒的身体、凝定我们的鹰隼般锐利的眼睛，和抱定我们的力能弯曲万弓的手臂，殉道地为艺术而中砥着这引导到万劫不复的境界去的狂潮。
我们要怀抱着凄寂，悲愤，或是激昂的情感的微妙唱出我们的无可奈何的歌曲，为情或是为美。
自然或是人类的影响对于一个敏感的诗人是命定的（能悲悼他没有经验遇到已往，和能预言他没有知道遇的将来的他怎么会让对于他最切近的现在淡漠地流去？）。对于不可避免的事实，诗人们各依他们的不同的先天的气质有不同的处态，有的沈默或是有的悲愤，有的酖溺或是有的奋扎，有的绝望或是有的预言。但是他们里面一致的是他们追求他们的情感的真诚和他们的技巧的完美。这是他们的最初和最终的目的。
我们要歌唱一种，或许几种。我们希望其他的诗人歌唱他自己的，并且寄给我们他的黄熟的果实。这个刊物似乎是为我们自己的，实在也是为和我们相同地要歌唱的任何诗人的。
这里能容下不多的诗作和不多的意见。出版有似乎是一定的经期；并且，或许如同一个怀孕的少妇，她的篇幅会渐渐地澎涨，无可奈何地。
编者
（选自1933年11月1日《诗篇月刊》第1期）
论文通网址： http://www.lunwentong.com/
